KV2 Audio » Novinky » KV2 v centru dění na festivalu Bregenz 2023

KV2 v centru dění na festivalu Bregenz 2023

11/9/2023

+10

Festival v Bregenzu (Bregenzer Festspiele) je již více než 75 let ikonou evropské kulturní scény. V červenci a srpnu se v rakouském městě Bregenz koná celá řada hudebních a divadelních akcí a klenotem festivalu je bezesporu Seebühne v nádherném prostředí vod Bodamského jezera. Největší plovoucí scéna na světě Seebühne se svým amfiteátrem pod širým nebem s 6658 místy je hlavním dějištěm hudebních a operních produkcí festivalu, jejichž kulisy jsou často stejně ohromující jako kulisy jezera. Letošní inscenací byla Pucciniho Madame Butterfly, nastudovaná na obrovské 300tunové scéně o rozměrech 23 x 33 m, která má představovat obří list jemně pomačkaného japonského papíru.

Technické výzvy spojené s inscenací tohoto typu jsou obrovské, přičemž zvuk patří k těm nejkritičtějším. V letošním roce tvořily systémy KV2 jádro velmi složitého hlavního systému obsluhujícího Seebühne a její hlediště. Vyprávění se ujal hlavní zvukový inženýr Clemens Wannemacher:"Již mnoho let používáme point source systémy, protože jsme zjistili, že je to nejefektivnější způsob, jak se vy

pořádat s různými omezeními při práci na venkovní produkci s živým orchestrem a složitou scénou. Systém KV2 jsem si vyhlédl už v roce 2019, kdy jsem pracoval na jiné jezerní scéně v Mörbisch am See a chtěl jsem upgradovat přední vykrývky a hlavní PA. Martin Lukesch, šéf zvuku ve vídeňské Volksoper Opera, se zmínil, že bych si měl KV2 poslechnout, a tak jsme uspořádali srovnání mezi několika značkami. Tehdy jsem poprvé slyšel modely ESR212 a ESR215 od KV2. Štěstí tomu chtělo, že na tomto rozstřelu byl také zkušený odborník Alwin Bösch, který s Bregenzem spolupracuje již více než 28 let a nyní je mým zástupcem. Oba jsme byli ohromeni tím, co jsme ten den slyšeli.

"Když jsem v roce 2020 nastoupil do společnosti Bregenz a hledal možnosti modernizace naší reprosoustavy, Alwin i já jsme se okamžitě rozhodli pro ESR212. Líbil se nám zvuk, dokonce více než u modelu ESR215, a také se nám líbilo, že u modelu 212 můžete otáčet hornou. To se velmi hodí, protože musíme reproduktory v sestavě schovávat, a díky otáčení rohu je můžeme používat horizontálně, což se velmi hodí."

Sestava reproduktorů je velmi komplexní, jen na pódiu se skrývá více než 40 reproduktorů čtyř různých značek, včetně subwooferů VHD1.21 a VHD2.16 od KV2 a tří horizontálně orientovaných ESR212. Ty se připojují ke směsici dalších reproduktorů od společností Kling & Freitag, Adamson a JBL. "Na pódiu jsou "díry" s malými plošinami, za nimiž jsou umístěny reproduktory," popisuje Wannemacher. "Díry jsou zakryty kovovou mřížkou, která je (částečně) pokryta omítkou a poté natřena. Nejsou zde žádné speciální monitorovací reproduktory pro zpěváky. Stojí fakticky před reproboxem, takže slyší v podstatě to, co slyší publikum."

Pokud jde o zbytek PA systému, je stejně složitý, s reproduktory namontovanými na řadě sloupů obklopujících poslechovou zónu. Na čtyřech velkých sloupech vedle soupravy(po dvou na každé straně) jsou umístěny čtyři úrovně reproduktorů včetně dvou KV2 ESR212 uprostřed - které jsou doplněny reproduktory Kling & Freitag Spectra 212 nahoře a dole. Menší sloupy obklopují zbytek poslechového prostoru vybaveného třemi úrovněmi K&F Spectra 212 a CA1001CX (podél každé strany) a dvěma úrovněmi Adamson P12 (napříč vzadu). Pod sedadly uprostřed poslechové zóny je umístěno také několik reproduktorů K&F LINUS a několik subwooferů JBL.

"Existuje několik důvodů, proč jsme se rozhodli pro tuto mozaiku reproduktorů," vysvětluje Wannemacher. "Zaprvé se snažíme používat reproduktory, které jsou vhodné pro různé úkoly, které požadujeme. Například ESR212 na sloupech a uvnitř pódia slouží především k zesílení orchestru. Zde potřebujeme výkonný systém s širokým pokrytím, abychom z pozic L/C/R mohli zasáhnout velkou plochu publika. Pro hlasy však dáváme přednost reproduktorům s mnohem užším pokrytím, abychom se mohli zaměřit na konkrétní oblasti publika, kde můžeme kontrolovat zpoždění."

Abychom to ještě trochu okořenili, od roku 2006 sídlí orchestr v nedalekém sále, nikoliv na venkovním pódiu. To přidává další vrstvu složitosti, ale dává Wannemacherovi a jeho týmu mnohem větší prostor, pokud jde o vytvoření fenomenálního zážitku.

"Zavedli jsme 3D zvukový systém využívající různé reproduktory v různých výškách, včetně reproduktorů pod sedadly pro prostřední stánky. Chtěl jsem zrcadlově zachytit zvuk v místnosti, takže jsme nastavili mikrofony v tříúrovňovém uspořádání, které napájejí tři úrovně reproduktorů. V kombinaci s naším systémem 3D elektronické akustiky místnosti jsme dosáhli velmi realistického a příjemně znějícího prostoru, z něhož těží celé publikum. Díky složitému nastavení mikrofonů i reproduktorů se nám podařilo vytvořit pro diváky pohlcující zážitek, a to i ve venkovním prostředí."